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租書店選書(六):玄幻小說篇(2)




二、傳統式玄幻出版模式對租次的影響

  對玄幻小說而言,傳統式、文叢式與口袋書這三種出版模式針對的通路雖然本就有差異,但當這些書都鋪到租書店時,仍然常會面對到完全不同的讀者,進而產生不同的租閱型態。這裡就讓我們先來看看玄幻出版的大宗──傳統式出版。


  一般單本定價約170元、一集約6萬字、一套書動輒十幾集或幾十集,長期以來一直是台灣玄幻小說的主流出版模式。乍看之下,這似乎是一個對購書讀者不利,卻對租書店比較有利的出版模式。黃易《大唐雙龍傳》在萬象出版時(後幾集因萬象倒閉,轉至黃易出版社)一共出了63集,每集150元,在時報出修訂版時則分為20集,每集250元,不計折扣,買下全套就是9450元與5000元之差,而如果租金都以定價一成計算,租書店當然會喜歡945元多於500元,差不多是近一倍的差距了。

  除了在租金上有利之外,一集6萬字往往只需半小時至一小時即可看完,對租期與迴轉率也是大有俾益。能夠隔天還或是當天就內閱完的書,總是比那些常常需要看個三四天的磚頭書有機會更快回本。有趣的是,同樣一本書,做成一本厚重的磚頭書與分成輕薄短小的幾集,有時後者反應不見得比較差,因為總會有些客人看到磚頭書就覺得頭痛看不完,或是想先花點小錢試閱一部分再決定是否往下看,分集之後有時反而一口氣就看了好幾本,算是一種微妙的心理作用吧。

  凡事有利必有弊。讓客人有試閱的空間而非一本定江山,就得冒他們可能不會繼續往下看的風險。就跟所有長篇作品經常發生的問題一樣,除了部分熱門書外,玄幻小說在出第一集時大都租得不錯,但從二、三集後往往就會一路下滑,直到完結篇後才有回升的跡象。而就算下滑,各集租次有時也不盡相同,可能這集租不好,下一集突然又爬起來。

  不過玄幻小說面對的這類狀況又更極端一些。首先,若將書的熱門程度區分為A、B、C三級,漫畫與言情小說的A、B、C級書在各個區域常常是同一批,然而玄幻小說除了A級書外,B、C級的書在各地卻往往不太一樣,租次落差也很大。其次,漫畫與言情小說即使租次一時不振,但只要畫風與題材適合市場,或是作者大部分的書租次普遍都很穩定,店家也會有信心進到完,反正只要一完結,整套書的租次馬上就回來了,但玄幻小說卻不是這樣。即使寫的是再流行的題材,或是作者某套書曾經租得不錯,很多玄幻小說可能出了幾集之後,說沒人看就真的沒人看了,不然就是成了茍延殘喘,每出新的一集就必須面對砍書危機的雞肋,而這些斷頭書加上雞肋,大概佔了玄幻市場五到六成以上的比例。完結篇之後,就算會有些喜歡一口氣看完整套書的客人捧場,但完結後的租次往往不及新書期15天至一個月內的租次,甚至可以說,新書期內的租次幾乎就決定了這本書70%以上的命運,而未完結的斷頭書,卻常常不在愛看整套舊書客人的考慮範圍內。

  至於一套玄幻小說完結後,在租書店裡的壽命有多長呢?除了少數名作外,能再留個半年到兩年,剩餘價值應該就差不多了。不像漫畫,只要不是太冷門,撐個幾年應該沒有問題。

  為什麼玄幻小說的租閱狀況會比較不穩定呢?根據個人不可靠的猜測,可能有以下原因:

(一)租閱價值參差不齊,且第一眼不易檢驗

  會產生這麼多斷頭書和雞肋,首先當然跟品質很有關係。

  說到寫作品質其實見仁見智,畢竟每個人看法不同,需求也不同,網路上叫好未必能在租書店裡叫座,文筆奇差的書卻有可能租得很好,所以有時與其說寫作品質,倒不如說租閱價值更為貼切。這幾年來市場上或許仍然是YY(意淫)當道,卻不代表客人只要是YY就照單全收,《海王祭》與其他叫不出名字的斷頭書租次就差很多。客人還是會挑書,即使他們普遍喜歡調性輕鬆、語言直白、節奏明快的風格,也有可能熱愛主角威能、種馬後宮、成神制霸之類的老梗(但台灣人會喜歡滅日屠美嗎?我滿懷疑的),不代表他們不追求創意、劇情、可讀性,特別是那種令人欲罷不能、想要一直追新進度的魅力。多少書之所以變成斷頭書或雞肋,常常就是因為不好看,所以讓客人看沒幾集就不想再往下看;因為覺得還可以但不急,所以想要「養肥再殺」,等出多一點再看(但如果好幾個人都這樣覺得,這套書幾乎就等於死一半了,租書店看到書沒人看會選擇直接砍書不再續進,誰知道你是不是想養肥再殺);因為印象不是很深刻,所以看了幾集以後,到頭來就完全忘了這套書的存在。如何擺脫這樣的命運,加強品質無疑是不二法門。

  只是怎麼在第一眼就判斷出玄幻小說的租閱價值,對租書店來說真是一大挑戰,畢竟我們不可能每本都看,口味也未必與客人相近,而有太多的書只有前幾集能看。雖然無論如何,我們一定有店內租次可供參考,可是對其他書種有用的檢驗標準如作者、出版社,甚至其他店租次或網路排行榜等等,卻不見得適用於玄幻小說。以下就讓我們來看看這幾個標準的問題在哪裡:

  1. 作者

  玄幻小說是有熱門作者的,但真的不多。就像少年漫畫一樣,能紅兩三套以上,甚至能寫兩三套以上長篇作品的作者實在很少。有些人寫完一套書就已經很吃力了,有些人則是每況愈下,像牛語者在《仙劍神曲》、《劍諜》(均為鮮鮮出版)之後,租次在我們店就始終欲振乏力。而兩名以上作者的合作,或是以工作室型態出書,也未必等同金字招牌,貴竹工作室就是個明顯的例子,到後來就算是貴竹自己出書,都不見得能一直租得好,像骷髏精靈還比較好一點,因為他夠紅。所以雖然的確有一些大牌作者,但當新作者源源不絕,部分持續創作的舊作者也難以培養出忠實讀者群時,大部分對租書店來說都是難以判斷的。

  2. 出版社

  在幾年前新出版社一直冒出頭的情況下,鮮鮮、說頻等老出版社無疑是比較好的選擇,就算新出版社出了一些好書,客人也會優先挑選有聽過的老出版社。但當體質不良的新出版社倒光之後,幾家主要出版社的落差即使多少存在,卻已經慢慢縮小。根據我家書商外務的說法,說頻和先創是現在比較好的出版社(當然先創可能還是稍遜一籌),鮮鮮退步很多,信昌大好大壞,就是靠知名作者在撐,河圖多是限制級,要不要進看各店選擇,最慘的則是銘顯,尤其是女性向輕小說新書系「輕食」系列。但是銘顯沒有好書嗎?《破滅時空》怎麼可能不進?河圖雖然買勝於租,同樣有《騎士的血脈》、《極品白領》等強檔。所以刻意排除某家出版社的必要性不大,對個別書籍好壞與出版社選書能力變化的敏銳度比較重要,另外有些書倒不如依書系屬性再決定是否引進。像輕小說書系如「輕食」、靈異驚悚小說如「黑子」在租書店進書方面通常位於較邊緣的區域,店家就可以考量是否有此客層,值不值得經營。不過就算不適合租,也不表示賣不出去,後面我們會再提及。

  3. 其他店租次與網路排行榜

  這兩者算是比較有參考價值的了,但還是有需要小心的地方。以前者來說,就跟我們先前講過的一樣,除了A級書外,各店B、C級書往往不太一樣,租次也有很大落差,究其原因,口味不同固然是其一,網路使用率也可能有影響,像大學學區因為學生常在網上看小說,這些書出實體書後的租次變動就不小。而若是參考在同區域內其他店租次的話,則要注意別家有,自家沒有的B級或C級書是否真的適合自家店。有些書之所以不是每家店都有,有時候雖然是因為區域內有店家忽略了這本書的價值,但更多時候卻常常是因為區域內只有少數人喜歡這本書,當這些人集中在某家店租這本書時,其他店就會做不起來,所以決定是否進書之前可能要先評估看看。至於網路排行榜雖比網路書評值得一看,仍有相當的不確定性,在對岸紅未必能在台灣紅,在台灣紅未必能在自家店裡紅,而且要過濾掉一些現在在台灣比較冷門也比較少出版的作品,如現代政治軍事類或傳統武俠類等等。

  總而言之,要以最省力的方式辨認出一本玄幻小說的租閱價值,難度實在不低。有時候你只能進書,然後再來判斷,事先預防幾乎不可能,因為作者常常也還沒寫完,要怎麼知道作者會越寫越好,還是越寫越爛?!

(二)作者的完稿能力不一

  相較於各說各話的寫作品質,作者的「坑品」倒是比較容易判斷,有時「坑品」甚至比寫作品質還重要。什麼是「坑品」呢?作者「填坑」(完稿)的能力是也。雖說好的坑品主要是指能夠寫完一部小說,不會寫到一半就太監,不過太監或越寫越慢,乃至拖戲,對租次其實都會造成負面的影響。爛尾雖然不是什麼好事,不過很多書早在爛尾前就被租書店斷頭啦,客人其實沒什麼機會體驗到爛尾導致的不爽,熱門書爛尾的負面效應也不是那麼容易看得出來,至少《小兵傳奇》爛尾後,《孤獨戰神》(均為鮮鮮出版)還是照紅不誤。

  1. 太監或越寫越慢

  太監、TJ、下面沒有了。很多書常常出沒幾本就自己斷頭了,讓客人一問再問,卻常常沒有結果。比方說像是天下之風的《現代神醫奇俠傳》(河圖),曾經是租次驚人的熱門書,但出到第九集後就再也沒有下文,據說是作者個人因素。很遺憾,但也沒辦法。為了搶得先機,許多出版社與網站常在第一時間簽下他們覺得有潛力的作品,但不是每個作者都有毅力堅持到底。有些人就是寫不出來,有些人則是一開始就沒規劃好,想到哪寫到哪,接著就越寫越慢,甚至偏掉,整個架構亂七八糟。創作總有腸思枯竭的時候,這無可厚非,但是如果先是亂開支票,後搞人間蒸發,這就比較欠扁一點。孫曉,我好像是在說你……

  不過作者自行斷頭還好啦,現在出書量那麼大,客人很快就會忘記了,太監書多一套少一套有差嗎?頂多下次看到這作者小心一點。倒是有些出版社會另請其他作者續寫太監書,個人以為不是那麼必要。這樣做絕對是一片好意,但就之前幾套書如《時空風雲錄》(鮮鮮)、《夢幻紀元》(說頻)等的情況來講,他人續寫的評價普遍不高,而租次也是差強人意,畢竟太久沒出真的很容易被遺忘。現在出版社應該都比較沒在做這種事了,希望出版社還是能盡量掌控流程,出一些完結有望的書,畢竟完結書比較好推,而那些太監書若真有佳作如《江山如此多嬌》(說頻),就讓它們停在讓人懷念的那一刻吧!

  越寫越慢跟太監其實差不了多少,只是對租次的傷害也很明顯:強書會變弱,一般書會變爛。想當年,《異俠》(說頻)可是超級強檔,現在只值得進個一本兩本,而《天羽龍翔》(河圖)11集與12集出版時間差了一年半、《忍者高飛》(說頻)11集和12集差了近三年,爆櫃爆很大的租書店早把這些書下架了,哪有可能還續進這些書?《左手仙緣》(信昌)和《傭者領域》(說頻)在相隔四年和三年後都推出第二部,會進這些書的租書店恐怕也不會太多。

  2. 拖戲或字數太多

  太拖戲、字數太多、集數太長的書基本上都頗有風險。像當年的《龍魔傳奇錄》(上硯)在最紅的時候,有位同業曾經一口氣進四本,但當書始終沒完沒了,租次開始低迷,他就改成只進一本。最近客人看到《不滅之旅》(先創)第二部出33集時也跟我說:寫那麼長,誰還想看啊!雖然不少租書店都希望能把一套書進到完,甚至會考慮在出到多集後調降續進租次標準,如將5次改為3次,只要再出幾集完結就好談,但如果一直不完結,不但客人會觀望,租書店也會有長痛不如短痛的想法。

  個人看法是如果能出到15集以上、40集以下應該是比較剛好,太長的話,出到一半常常會冷掉,太短的話就跟少年漫畫一樣,客人常會覺得太短實在沒什麼看頭。現在5集以下的書真的很少,而5-10集也算短書。鮮鮮近一年出了好幾套不到10集的書,成績普遍都不算太好。

  話說回來,因為現在的玄幻小說大部分都很長,動輒號稱百萬字以上巨著,出版社之前常會採取「分部」的舉動,就是當書寫到一個段落時就標「第一部完」,接下來可能還會有第二部、第三部之類。對租書店來說,分部算是不錯的方式,租得好嘛就繼續進,租不好也可以在進完這一部之後就收手停損,既然不是太好的書,客人看到一個段落應該也可以接受。不過現在出版社比較少來這一套了,當一堆店家都不續進,讓後續集數銷量暴跌時,何必特地給人方便呢?作為店家,雖然可以理解,還是覺得有點可惜就是了:這樣就少了一個方法提早認賠殺出啦。

  所以,適當控制字數、按時出版新書對作者與租書店來說都很重要。那些要斷不斷偏偏又一度頗熱門的書就有點讓人傷腦筋,像是《星月幻世》(銘顯)到底什麼時候才會出新書啊?是說它也斷了八個多月啦,真的斷頭很可惜耶……

(三)出版量大,閱讀管道多

  玄幻市場的供過於求,也是造成租次欠缺穩定的一大因素。這又可以分成出版量、其他店家和網路三方面來談。

  1. 出版量

  就如先前所提到的一樣,玄幻小說的出版量其實是非常可觀的,以2009年10月來說,玄幻小說的出版量就達到了407本。再扣除一些再版舊書,還是有389本。相較於該月言情小說不過122本,這算是相當驚人的數字。扣除六日,10月有出書的平常日有22天,等於每天出17.7本玄幻小說。而如果加計六日這段客人也會租書的時間,一家店的客人可以在該月31天內每天看到12.5本玄幻小說。

  每本書定價不同,最低是49元,最高則可能有兩三百,而數量最多的則是一本170元。假設每一本都是170元,389本是66130元,打7折也有46291元,這些書全進,應該超過普通租書店一個月書款的半數甚至七成以上了。但是有言情、有漫畫、有文叢、有雜誌,現在還有DVD,普通租書店實在不太可能把那麼多書款花在玄幻小說上,同時也要看付出的成本是否能換回合理的營收。當然對採取全進策略的大型店來說,一個月書款動不動都十幾萬了,四萬多又算什麼。很多店家如果有在衝玄幻小說書款的話,大概還是把重心放在多進幾本熱門書上。雖然現在值得進多本的玄幻小說已經不多,但《界王》(說頻)、《孤獨戰神》(鮮鮮)等等人氣依舊是很旺的。

  這樣的出版供應量肯定是夠了,但客人不見得看得了那麼多。一個客人如果每天都能租個三四本,已經是很好的常客,一天可以看九本十本的人是有,只是很少。可是每天都可以看到十幾本新書,客人當然會挑,難免就會產生排擠效應:先看強書,不想看或不急著看的書就閃邊去。舊作者寫得不好?看其他新作者的書就好了。久了以後,強者未必更強,但弱者一定更弱,租次就會不穩。

  而常客終究就是那幾個,不是每個人都會天天來又租一堆。客人的錢也是有限的,現在一個月領兩萬二的人多的是,要指望他們多花點錢在租書上,有時實在不是那麼容易。

  就算把錢花在玄幻小說上,也不見得會一直守著一家租書店。

  2. 其他店家

  一家租書店會進的書,別家也會有。如果這家租書店因為某本書租不好就斷頭,或是想看的書剛好被租走,去下一家找找看就好了。

  而台灣租書店的競爭一直都很激烈,兩三千家應該跑不掉吧,稍微密集一點的區域,十幾家共同競爭都是很常見的。有時一家倒了,馬上又開一家新的,有時則是大家都選擇硬撐,結果大家都撐得苦哈哈。租書店這一行,多數都是賠心酸的,有獲利就已經不錯了,但賺到的錢常常還沒有出去找工作來得多,幾年前大家會說一個月營業額15萬就不差了,過了這麼久,一般租書店的平均營業額有比幾年前好多少嗎?我想應該是沒有。這還是營業額,不是獲利喔。既然營業額如此,書款可想而知,何況書價還有漲。

  好啦,話說回來,租書店既然這麼多,客人的流動率當然也高,租次變動就會很大。可能前一集租次暴跌,正考慮要不要斷頭,下一集租次突然又升回來了,該怎麼進書或退書就會讓人頭痛,很多店家應該會連試兩集不行才死心吧。為了留住客人,一般租書店常會多進幾本熱門書,或是採取新書出版當天或幾天內限內閱的方式,因為一本書租出去不過賺到定價一成的租金,還有可能會被逾期,書一直在外面就會降低能見度與租閱率,但如果限內閱,只要多輪幾人次,賺的錢常常就比外租要多,而且把書長時間留在店裡,客人也會覺得在這家店比較容易找到他想看的書。不過當大家都這麼想,就還是很難講……

  3. 網路

  大部分租書店老闆應該有過這樣子的經驗:客人問你什麼書好看,你推了,他看了幾本後放手,過幾天跟你說,他在網路上看完了。或是在新書架上翻半天又不租,你問他要不要內閱,他說他只是想看看現在書出到網路連載的哪個部分。一開始你會不爽,久了以後你會漠然,只是書砍得更兇了點。

  網路貼文大概可以分成四種類型。第一種是作者未在網路上發文,或是本來有發文,但在出版後停止或延遲更新,實體書的內容被掃描(OCR)上網。OCR的歷史可說是源遠流長,對岸許多原創網站其實一開始都是以OCR起家,累積人氣後轉向創作平台發展的。而後來實體書OCR之所以被討伐得越來越厲害,跟出書當天就馬上掃描到網上,形成「快貼文」,嚴重影響作者、出版社與書店/租書店權益多少有點關係。雖然台灣出版社經租書業者抗議後,有去幾個台灣盜版站台要求撤文,也獲得回應,但多數盜版站台都在大陸,台灣出版社管不到,所以成效不甚理想。

  第二種是作者在起點等大型站台上創作,想閱讀VIP後續章節必須付費,像起點的話,每千字的費用通常是2-3點起點幣左右(100點起點幣=1元人民幣)。這算是合法付費管道,不過由於匯率與手續相關問題比較複雜,台灣人可能要透過刷卡或網拍來購買閱讀點數,不是那麼方便,因此目前市場規模不大。據說接下來起點要來台灣發展,不知道是要直接開出版社,做掉其他出版起點作品的出版社呢?還是要一邊推線上遊戲一邊在便利商店賣盛大互動娛樂卡,讓客人更容易付費訂閱小說,跟租書店競爭呢?要簽一些台灣作品拿去大陸賣呢?要推手機閱讀呢?還是有其他更多影視遊戲改編版權之類的打算?讓我們拭目以待吧。

  第三種是出版社在自家官方網站上賣合法電子書,鮮鮮、說頻、先創、銘顯都有這麼做,成效如何就不得而知了。

  第四種就是直截了當的盜版啦。就算VIP章節都是以圖檔呈現,但盜圖始終在VIP章節發佈沒多久就出現在各大盜版網站上,當然也免不了自行key-in的文字檔版本,甚至還有最新盜版章節的搜尋引擎。

  對租書店影響較大的應該是第一種與第四種。其實過了這麼久,租書店都已經習慣了,反正書的租次爛掉就砍,如果周遭環境是大學學區這種網路閱讀盛行的地方,挑書就謹慎點,凡事以獲利為導向。話說回來,會選擇租書的客人很多還是不喜歡在網路上看書的,因為眼睛會累、挑書不易,有時候則是根本不上網。像很多租書店裡的主力都是中年阿伯,不少人都不太碰網路的。

  水能載舟、亦能覆舟。網路連載可以拉抬人氣,卻也會吸走銷量,這時出版社該怎麼辦呢?有些出版社請作者延遲網路更新,直接出實體書;有些出版社選擇徹底更改書名與作者名,讓盜版不那麼容易被搜尋到;有些出版社出的實體書內容與文字會與網路上有所區別,像八寸《金錢美人》(河圖)的實體版就比網路版A;有些出版社則砍去部分已經公開發佈的免費章節,直接出版後續內容,像骷髏精靈的《猛龍過江》(說頻)就是如此。但對很多沒有在網路上看過《猛龍過江》,第一次接觸本書就是在租書店裡的客人來說,少了前面一部分只會讓人一頭霧水,也使這套書在當時的成績沒有預期來得好。

  目前大多數出版社的作法則是加快出版速度。本來一月一書,現在可能兩週一書或一週一書,讓客人早一點看到書,就不會等得不耐煩就直接上網去找了。不過這就增加了租書店篩選新書的難度。

(四)拆退模式與出版時程的間接干擾

  由於要在第一眼判斷書的租閱價值並不容易,租書店主要還是以新書期15天至一個月內的租次決定去留。但租次標準該怎麼訂呢?

  新開的店家標準自然不宜太嚴,可以前一集租3-4次就續進下一集,過個半年一年慢慢就能瞭解該區域的市場了。但換成穩定的店家,因為已經進入狀況、知道好壞了,有時標準就會往上調到5-6次左右。像現在玄幻新書1-2集的租次在一般店家應該都會有8、9次到10幾次左右,如果只有3-4次,未來的情況恐怕不妙,這時有些店家就會選擇直接砍書。

  1. 拆退模式

  為了讓店家測試,除非是限制級,大部分出版社第1集都是不封書可退的。有趣的地方在第2集,以及出第2集的時間。

  現在會一次出1-2集的出版社主要就是信昌,銘顯偶爾也會這麼做。之前信昌都是第1集不封書、第2集拆封不退,由於信昌的書某個程度上實在是大好大壞,有些租書店就會只先把第1集上架試反應,如果第1集不好,第2集也不用拆了,兩本一起退,不進這套書。後來信昌似乎是學乖了,1-2集都不封書,反正很多客人租新書時也喜歡1-2集一起拿看個過癮,兩本的租次差別常常不會太大,同時進書率就有機會增加。這樣也好,只試第1集不試第2集有時候是會延誤時效性的,別家店有拆、你沒拆,這樣多少有差,說不定一套本來可以進看看的書最後反而搞到不進了。漫畫可以用限內閱來測試要不要拆第2集,玄幻小說也可以,但客人追逐玄幻新書的比例比新漫畫高很多(當然熱門漫畫除外),流動性也大,所以測試的空間可能會小一點。銘顯第2集會封書(最近有一兩本第2集沒封,不確定他們是否確實有打算以後都不封),但他們有時候反而是單出第1集,連出2、3集看租書店會不會拆……這就比較讓人頭痛,第1集一定最多人看,該不該連拆接下來2本實在不知道划不划得來。銘顯的重點書常常在第3集後還是會一次連出2本,但有時它們未必就一定能成為店家的賺錢書。

  1-2集不封書的出版社除了信昌之外,還有鮮鮮,其他應該都是從第2集就開始封書。其實鮮鮮在前2集算是比較友善的出版社了,不但1-2集不封書,中間還會常常隔一個月讓租書店測試租次,更好的是1-2集都是特價149元!到第3集之後才會漲回170元。但令人遺憾的是,鮮鮮近一年來的選書實在不怎麼高明,常常在第2集就被客人看破手腳,租次暴跌,能撐到10集以上的書更是沒幾本。如果出的都是好書,1-2集不搞特價,租書店也會進,但如果出的書都不怎麼樣,對通路仁慈只是對自己殘忍而已。出好書才能共存共榮,真的希望鮮鮮能夠調整一下選書方向,讓大家都有飯吃。

  無論如何,一開始就站穩腳步是很重要的,所以作者們,寫作千萬不要太慢熱啊!免得前兩集就被打回票。也希望出版社不管在拆退模式上有什麼打算,能盡量多出好書,出好書還怕租書店不進嗎?

  2. 出版時程

  就跟前面說的一樣,如果一套書從早年的一月一書,變成現在的兩週一書、一週一書甚至三四天一書,判斷一套書是否值得續進的時間勢必越來越緊迫。而且書商還會給租書店退書的期限,少則兩週,多則一月,租書店就得提早做決定。出版社出書速度這麼趕,常是為了想盡快追上網路連載進度,或是想把認定的好書早日出清,這很合理,不過老實說,確定不錯的書就那幾套,我也很樂見《九鼎記》(信昌)、《陽神》(說頻)一週一書啊,但大部分的書還是不上不下居多,一個星期就七天,跑個四五次很正常,少一兩次也有可能,如果另有狀況如客人逾期、書商漏送或是某幾個客人剛好那個星期沒出現等等,導致離心中的留書標準差個一次兩次,店家或許還是會續進,可是能撐多久呢?只能看個別情況。

  砍書是沒什麼,誤砍好書就可惜了,這時就得多方查探客人反應與其他熱門排行資訊啦。

  另外就是,有時候出版社會先在別的通路上架,過陣子才鋪到租書店來,像《慶餘年》(紫宸社)一開始是在7-11和博客來上架,其他地方就是買不到。《獵命師傳奇》(蓋亞)某集則是先鋪一般書店,後來才給租書店。時間差雖然有些惱人,不過還好,就跟某些出版社會先在書展首賣,之後才鋪過來一樣,而後來大部分出版社也比較沒有這麼做了。現在時間差比較明顯的出版社應該剩下鮮鮮而已吧,《女生宿舍三》和《清遊記》都先在便利商店上架,進度還超前幾集,但熱門書不多,所以還能接受。積極一點的租書店可以先去便利商店買,讓客人早點看到這些書,租次可能會比晚進的店家高一些,如果懶的話,以不變應萬變也是可以的,而且還有折扣。

  總之,傳統式玄幻出版可以算是優缺點都相當明顯,近年來過多的閱讀管道與其他的視聽娛樂或多或少削弱了租次與銷量,雖然造成此一型態常被看衰,但出版量卻仍是居高不下,客人也仍維持一定的比例,目前看來,算是勉強維持著恐怖平衡吧。

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